alkor_alkor

Фильм-катастрофа Наводнение: Ярость стихии (в девичестве -- The Flood, в украинском прокате -- Потоп: Превед Ежи Гоффману) выполнен на весьма высоком техническом уровне, чем напомнил мне отсмотренного недавно "Беовульфа". В основе фильма (точнее -- в основе одноименной повести Ричарда Дойла, по которой снят фильм) лежит качественная модель явления -- затопления Лондона и его окрестностей суперволной, образованной наложением приливной волны на штормовую. В середине фильма есть также милый момент с рекламой в метро. На этом достоинства фильма заканчиваются. ИМХО.

Тут следует сказать пару слов о катастрофах в изобразительном искусстве. В художественном изображении катастрофы есть два полярных подхода -- камерный и эпический. Сталкиваясь с реальной катастрофой, мы видим именно её камерную версию: присходит что-то ужасное, люди гибнути, материальные ценности безвозвратно амортизируются, и причины всего этого (падение Рокового Астероида? нашествие инопланетян? ядерная война? Армагеддон?) нам точно не известны, поскольку никто не удосужился нам её объяснить. Камерные катастрофы реалистичны, но требуется большое мастерство, чтобы сделать их действительно интересными для зрителя/читателя, не впадая в соблазн ответить на вопрос "Что же таки происходит на самом деле?". Хороший пример такой камерной катастрофы -- "Туман" (повесть Кинга, а не фильм!).

Чисто эпическое описание катастрофы будет донельзя обезличенным и потому малоинтересным. Людям хочется читать (смотреть фильмы) про людей, а не про явления -- поэтому всякое эпичное описание кататсрофы должно содержать элементы камерности. Обычно, впрочем, происходит прямо обратное -- в камерное описание кататстрофы вставляются элементы эпичного, для чего существует целый ряд изобразительных приёмов: (1) параллельное изложение нескольких сюжетных линий, герои которых наблюдают катастрофу с разных точек, (2) герои получают дополнительную информацию из общения с знакомыми или из СМИ, (3) кого-то из героев тупо сажают в какую-нибудь Emergency Control Room, откуда Всё Видно, (4) герой общается с персонажем (учёным, экстрасенсом, ангелом, вундеркиндом и пр.), который Всё Знает, (5) писатель вписывает в книшшку курсивом (а режиссёр, соответственно -- даёт в хвильме общими планами с закадровыми комментариями) Полную Картину Катастрофы, (6) и так далее. Правильное использование этих приёмов даёт автору возможность частично удовлетворить любопыство читателя/зрителя, не впадая в то же время в пошлость или банальность.

Итак, на одном полюсе (камерные катастрофы) -- Туман и (с определёнными оговорками) А подует ветер..., на другом (эпические катастрофы) -- Откровение Иоанна Богослова и разнообразное мокьюментари. Следует отметить, что тут идёт речь не о масштабе собственно кататстрофы, а о масштабе, в котором эта катастрофа презентуется конечному потребителю.

Но вернёмся к нашим баранам. Наводнение -- камерная региональная катастрофа. На самом деле, кстати, катастрофа происходит на всём побережье, но авторы фильма сознательно это игнорируют: и.о. Премьер-Министра купно с прочей шатией-братией носится по COBRA'м, спасая Лондон и откровенно наплевав на остальную Англию. Отмечу, что гибель Лондона в волнах взбесившейся Темзы авторам фильма не удалась -- небольшая сцена с затоплением штормовой волной города Вика (Шотландия) в начале фильма смотрелась гораздо трагичнее. В Вике по сценарию фильма гибнет двадцать человек, в Лондоне -- на три-четыре порядка больше, но Лондон не цепляет. Прокол авторов фильма -- первый из многих.

Несомненным достоинством фильма является отсутствие в нём архетипичного проныры-Журналиста, мечтающего всем на всё открыть глаза. Зато другой затасканный архетип -- Всезнающий Учёный, Чьи Открытия Незаслуженно Отвергли -- в наличии имеется. Архетипус сидит на кухоньке, страдает архетипичными семейными проблемами, смотрит по телевизору прогноз погоды, сливает по знакомству последние данные об уровне приливной волны из метеобюро -- и на ноутбуке по-быстрому лабает Модельку Для Всего.

Итак, Архетип на манер Кассандры предсказывает утонутие Лондона, но его предсказания игнорируются и высмеиваются до момента утонутия. Архетип -- Большое Светило и Грело британской лондоноутонутельной науки, однако, чтобы не дать и.о.П.-М. и Ко об этом забыть, ему придаются Сын Архетипа (инженер, проектировал Лондонскую Противоутонутельную Дамбу, отца ненавидит за дурацкие предсказания) и Невестка Архетипа (инженер, управляет Лондонской Противоутонутельной Дамбой, архетипично пребывает в предразводном состоянии, с ней постоянно проводят видео- и телефонные конференции COBRA, Новый Скотленд-Ярд, и прочие МЧСовцы).

Миновав стадию огня (зря!!!), авторы фильма прогоняют архетипичную троицу через воду и медные трубы, давая ей возможность пронаблюдать Приближение Катастрофы, пройти через Кошмарные Ужасы Кататстрофы, и в конце Предотвратить Кататстрофу Дорогой Ценой -- всё как и предписывается в Ragnarök for dummies. И вот тут-то начинаются проблемы. Основная из них -- неправильный выбор кататсрофы. Временной масштаб происходящих событий слишком сжат, чтобы герои -- как главные, так и второстепенные -- успели что-то сделать.

Приближение Катастрофы -- обычно самый важный момент: в ходе экспозиции читателю/зрителю дают понять, что Что-То Произойдёт. Для вящего сопереживания ощущение того, что Что-то Произойдёт, должен испытывать хотя бы один из героев повествования. В случае Падения На Землю Рокового Астероида Приближение Катастрофы продолжается недели (если не месяцы) -- с момента обнаружения Рокового Астероида. Глобальной Ядерной Войне пердшествует относительно продолжительный Период Нарастания Напряжённости. И так далее. Кинг в "Тумане" уложил Приближение Кататстрофы в Ночь Бури плюс Утро После Бури -- но в тексте оно заняло одну главу из дюжины, порядка одной десятой всего текста. В "Наводнении" Приближение Катастрофы практически отсутствует. Шторм приблизился к берегам Англии, Вик смыло, череда приливных наводнений неумолимо приближается к Лондону -- и всем это безразлично. Никаких предчувствий, нкиаких сомнений... Наконец Архетип жмёт на своём ноутбуке Enter, получает результаты моделирования ("Londonu -- kaput") и мчится к Невестке Архетипа, чтобы попрыгать на заднем плане перед web-камерой во время видеоконференции с и.о Премьер-Министра. В этом момент до прилива -- и, собственно, катастрофы -- остаются считанные часы, и на Приближенеи Катастрофы времени просто нет.

Ещё более, чем Приближение Катастрофы (собственно, более всего остального) в "катастрофическом произведении" важны Кошмарные Ужасы Катастрофы. После трейлера мы ожидали, что герои пройдут через что-то типа Посейдона, увеличенного до размеров Лондона. А что получилось? Герои сидят на Лондонской Противоутонутельной Дамбе и ждут Волну. Сидят они, кстати, там потому, что у работяг с дамбы приключился Трудовой Героизьм (ещё один общий архетипичный момент многих катастроф, кстати), и им приспичило Умереть На Трудовом Посту. Невестке Архетипа, соответственно, приспичило Умереть Вместе С Подчинёнными, Сыну Архетипа -- Умереть Вместе С Бывшей Супругой, а самому Архетипу -- Умереть За Компанию.

Волна катится по дельте Темзы и дальше, люди и матценности гибнут -- а мы этого почти не видим. Не увидим, кстати, и дальше -- хоть авторы фильма и показывают нам одна за другой однотипные сцены "и тут их накрыло волной", в этих сценах гибнут не известные нам люди, ощущения вовлечённости и сопереживания не возникает...

Волна тем временем подкатывает к Лондонской Противоутонутельной Дамбе. Подкатывает, накатывает, перекатывает -- и катит дальше. Герои впечатлены. Теперь им нужно спасаться с дамбы... Тут я должен заметить, что Лондонская Противоутонутельная Дамба -- это не совсем дамбаю. Или даже совсем не дамба. По-научному она называется Thames Barrier и состоит из примерно дюжины торчащих из дна Темзы... хммм... быков, между которыми, Если Надо, из воды поднимаются циклопические затворы -- как в шлюзах. Никаких мостов между быками не предусмотрено, персонал туда доставляют по воде. Естественно, в ожидании Волны наши герои совершенно не задумываются, как будут выбираться с быка после того, как всё затопит (возможно, они просто надеялись утонуть в процессе?). Теперь им надо прыгать с быка в бурлящую воду и пыть в безопасное место (какового, естественно, в окрестностях не наблюдается). Сын Архетипа и Невестка Архетипа сигают в воду и плывут, плывут, плывут, созерцая по дороге Кошмарные Ужасы Катастрофы. Более опытный Архетип никуда не сигает -- и через какое-то время за ним прилетает волшебник в голубом вертолёте, и бесплатно подбрасывает в COBRA, где все принимают его с распростёртыми объятиями.

Но вернёмся к нашим барану с баранкой. Они плывут. Долго плывут, выбиваясь из сил. Потом Сын Архетипа ныряет под воду, и возвращается оттуда с надувной лодкой. Дальше они плывут в лодке, но недолго -- их смывает в канализацию. То есть, они плюхаются в полузатопленое метро. Прихватив какое-то количество Уцелевших, герои ползут по какой-то трубе, пока не выбираются в другой тоннель. Там они встречают Парочку Работяг -- единственных простых лондонцев, пострадавших от наводнения, которых авторы фильма вообще удосужились персонифицировать. Парочка аботяг выводит их на станцию и даёт краткий вводный курс "Метро не для всех". С последним словом вводного курса из тоннеля вырывается поток воды и начинается типичный для подобного рода компьютерных игр квест на время. Теряя второстепенных персонажей, герои попадают в итоге в законсервированное бомбоубежище времён Второй Мировой, откуда можно по вентиляционной шахте выбраться на поверхность (в фильме для лондонского метро наличие вентиляционных шахт не типично, так что героям очень повезло).

Заброшенные участки лондонского метро -- это, кстати,тоже архетип. Тему эту можно обыграть (и её обыгрывали) очень интересно. Авторы фильма решают быть оригинальными, и не раскрывают эту тему вовсе. Ну и шут с ней, ползём дальше. Впрочем, дальше как раз ничего и нет -- героически поднявшись по лестнице, герои ждут волшебника в голубом вертолёте, котоырй отнесёт их в COBRA. Кошмарные Ужасы Катастрофы закончились, теперь пора Предотвращать Катастрофу, пока у зрителей не закончился поп-корн.

Предотвращать Катастрофу герои берутся традиционно идиотским способом. Надвигается приливная волна и, чтобы её погасить, надо в строго определённый момент времени открыть затворы Лондонской Противоутонутельной Дамбы и погасить приливную волну встречной волной воды, которая успела перелиться через дамбу во время предыдущего прилива. Механизмы затворов Лондонской Противоутонутельной Дамбы вроде бы целы (откуда это известно, кстати?), но контрольное помещение -- затоплено. По ряду причин религиозного характера в затопленное помещение можно проникнуть только в акваланге без достаточного для выживания запаса воздуха -- если возьмёшь хотя бы один дополнительный баллон, Героическое Самопожертвование не получицца.

Итак, камикадзе, проникнув в контрольное помещение, должен строго в заданный момент открыть затворы, механизм которых после этого должен сработать, как часы. Удивительно надёжный план, не правда ли? Забавно, но очевидная альтернатива ему -- полностью или частично взорвать (или разбомбить) сооружения Лондонской Противоутонутельной Дамбы -- не пришёл в голову никому до самой последней минуты. В любом случае, дамбу чудом открывают в последнюю минуту, Сын Архетипа в слезах воссоединяется с Невесткой Архетипа на фоне отцовского трупа, Премьер-Министр в Австралии вздыхает с облегчением (и даёт интервью в стиле "-- Что произошло с вашей столицей?" // "-- Она утонула."), двести тысяч недоэвакуированных лондонцев (остальные полтора миллиона лондонцев из угрожаемых районов, кстати, без проблем эвакуировали за пару часов) оказываются живы, о чём и громогласно заявляют... В общем, типичный хэппи-энд. Экран гаснет, зрители расходятся...>

Что же я хотел бы сказать в итоге? Наводнение -- хороший пример несъедобного блюда, приготовленного из вкусных/качественных ингредиентов. В основе фильма -- очень грамотно проработанная идея (зайдите на http://www.floodlondon.com/ -- и убедитесь сами). Актёры -- хорошие. Спецэффекты -- на высоте. Катастрофические пейзажи -- великолепны. Даже режиссёр, вроде, не совсем плох. А на выходе получается пустышка. Пуффф. Цунами имени Пика Данте.

Не ходите на это кино. И не покупайте. Лучше скачайте.

А вот сайт Дойла я таки рекомендую. ИМХО не пожалеете -- если интересуетесь "катастрофической" тематикой ;)